话剧《换个活法》剧照。大河小剧场提供
大河小剧场存在了仅4个月。
从试图打造一方小剧场话剧的神圣高地到“高地”的快速“垮塌”，大河小剧场的失败，至少不能简单地被视为是一次经营失利。
它是民间资本探底甘肃小剧场话剧市场的一次艺术试验，有“第一次吃螃蟹”的精神。
结束
杨晓文特意赶在作品分析会的间隙，宣布：“从今天起，大河小剧场将不再存在。”
话音一落，刚刚还讨论戏的演员们个个面面相觑，惊讶之余，大家不由得把目光转向导演张晓琪身上，似乎想从她的眼睛里找到答案。
虽然思想上有所准备，但真正意识到“大河小剧场将不存在了”的那一刻，张晓琪心里还是觉得突然，一下子无法接受。事实上，早在一个星期前，张晓琪就从杨晓文那里听说了“剧场老板可能要改变经营方式”的消息，只是杨晓文话语里的“可能”两个字或多或少让她还抱着一种幻想，至少觉得不会这么快。所以，从杨晓文那里出来后，她没有犹豫，继续坐上了前往剧场的公交车。她要去剧场和演员们进行新戏《其实你不懂我的心》的合成。
“《其实你不懂我的心》那个戏是一部反映工人生活命运的话剧。我坚守的这块阵地也要失去了，无论怎样我都一定要和学生完成这个作品。”这是张晓琪在第一时间听到那个“坏消息”后，为什么还要去剧场排戏的理由。
酸涩涌动在心头，在拥挤的公交车上，张晓琪还是没有忍住，眼泪夺眶而出。
“从建立小剧场之初的热情到在剧场舞台台前台后的努力，再到要接受失去剧场的现实，时间太短了。”到今天，张晓琪还是无法接受都已结束了的现实。
焦毅峰已经能冷静地面对现实了。作为大河小剧场的老板，这些天他正忙着找寻怎么从失利的困境中“突围”，目前基本上决定将剧场转包出去。几个月前他和朋友毅然砸下一笔钱建立大河小剧场，现在回过头来看多少觉得他们有些“把事情理想化了”。
焦毅峰身上多少有种文艺青年的范儿，他本身对话剧就充满着强烈的喜爱，从当初对大河小剧场的定位——打造一方高雅的小剧场话剧的艺术阵地来看，投资大河小剧场的决定多少有焦毅峰自身对话剧的一些渴望。“我们甚至出现过零票房，财力跟不上了。”焦毅峰解释了剧场必须转型的原因。
“但今天这样的结果，多少让人有些遗憾。”焦毅峰坦言。
结束就是结束了，杨晓文很清醒。
作为大河小剧场的艺术总监，杨晓文的职责是负责舞台上能有完整的戏剧作品，还有挑选演出作品的权利。大河小剧场存在的100多天里，共有四组三个戏上演，其中两部戏就是杨晓文的作品。大河小剧场在杨晓文眼中是一个戏剧实践的地方，是向大剧场过渡的一种戏剧补充实践。
但是退出却是杨晓文自己提出来的。
“我们是踏踏实实做严肃戏剧的，在剧场面临转型的时候，我知道也是该退出的时候了。”杨晓文是一个戏剧理想主义者，他不能接受任何凌驾于严肃戏剧上的东西，即使是停留于试验性的大河小剧场舞台上。
“大河小剧场没了，此天命也，非战之罪。”在杨晓文自我解嘲般的口吻中，失落无法掩饰。
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