宋·黄裳《泛舟钱塘西湖》
释文：俄起谷风斜撼竹，骤来时雨碎敲篷。回头已见烟云合，点检天边失数峰。
自作诗《过六盘山》
释文︓雾托秋山界霁天︐人行岭头绝尘烟︒牧童野歌贶织女︐倒跨牛背会群仙︒
旷怀
拉卜楞
群小之的
红豆
翟万益刻
陇上鸿泥
翟万益，祖籍陕西三原，1955年12月生于甘肃平凉，毕业于中央广播电视大学，进修于北京大学考古系。现为中国书协理事，中国书协篆刻委员会秘书长，中国艺术研究院中国篆刻院研究员、导师，中国书协培训中心教授，西泠印社社员，甘肃省文联党组成员、副主席，甘肃省书协常务副主席，国家一级美术师。
书法作品曾参加全国第五、六、七、八、九届书法篆刻展，全国第一、二届行草书展，全国第三、四届正书大展，全国首届青年书法大展，全国第四、五、六届篆刻艺术展等。作品被中国美术馆、故宫博物院、人民大会堂、中南海、甘肃省图书馆等收藏并收入多种专集。
出版有《砖刻拾掇》《翟万益篆刻集》《翟万益书法集》《万益集契集》第一卷、第二卷、第三卷，《万益印集》，文集《冰室文稿》，诗集《北国放歌》《天籁横吹》等。书论、书评及诗文等散见于各种刊物。
曾获甘肃省委、省政府“敦煌文艺奖”一、二、三等奖，中国书协“德艺双馨会员”称号、中国文联“德艺双馨文艺家”称号，2009年被评为甘肃省委、省政府领军人才(第一层次)。
曾担任中国书法“兰亭奖”、第九届全国书法篆刻展、当代篆刻大展、首届全国青年书法展等全国大型展评委，曾举办“砖刻艺术展”“甲骨文艺术展”等展览。
在当代的书法家中，翟万益是我一直追踪研究的对象，所以对先生的创作状态比较熟悉。
翟万益在甲骨文书法的创作和研究上倾注了几十年心血，已是当代甲骨文书法创作的一面旗帜。在用笔上，他以甲骨文刀笔为底质，融楚简之神秘、金文之质朴、隶书之浑厚、草书之飞动，充分运用绞转、拧动、拖拉、推戳笔法，将指力、腕力、臂力以及全身的力量注入笔端，把笔锋所有成分的功能发挥到极致，形成了一种大写意笔法。在用墨上，翟万益打破了以往甲骨文书法创作惯用小墨法的做法，而是自如地运用大墨法，水墨交融，浓淡、枯润、涨渗、飞白自然生成，氤氲满纸，仅墨法本身就能表现出强烈的视觉效果。在章法营造上，抓住龟卜章法原态，块面之间相互取势，文字排列任其自然，消除界格的框定，正文、落款和印章有机结合，纸面所有元素彼此之间形成一个不可分割的整体，在动态平衡中产生出强烈的张力。可以说他在笔法、字法、章法和墨法上形成了个性鲜明的甲骨文书法语言体系，将甲骨文本有的精神气质充分张扬出来，形成了大气、雄厚、神秘，具有“篆意草情”的风格。
翟万益的草书创作以时代为背景，以“我”存在为前提，直接与古人对话，将怀素、徐渭作为榜样，一心要写出真正的草书来。他在作草书时，特别强调书写性和情感宣泄，风驰电掣，有怀素“笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走”的神采，在书写中不断加快行笔速度，挥洒不停，笔头墨尽，仍不罢手，蹭擦绞转，尽意尽兴，任意挥洒，不加任何修饰和雕琢，将爆发力发挥到极致，表现出一种酣畅淋漓、纵横开阖、苍茫大气之美，将一笔书的特点表现得淋漓尽致。
如果说翟万益的甲骨文和草书是狂想曲，那么他的小篆和隶书则是轻音乐。翟万益的隶书源于汉隶，在结构上不追求奇异，字形根据笔画繁简随形定势，字繁则大，字简则小，突出文字之间的大小差异，在整齐排列中求自然与变化，在凝重中出舒展与开放，在整饬中见奔放与活泼。用笔上，融入汉简笔意，呈现出一种汉隶原质的书写意味，再加上涨墨飞白各尽其致的表现，形成一种沉稳舒朗之美。他的小篆以秦汉小篆为骨架，参以清人笔法，在“一画”之中呈现出微妙的变化和情感的流动，沉稳而典雅。
如果说翟万益的草书和隶书是在前人的基础上进行创新，形成自己的风格，那么他的陶文书法与甲骨文书法一样，是具有原创性的书体，他对陶文的兴趣同样也是从篆刻开始的。他首先将陶文引入到篆刻创作中，在这个过程中，逐渐激发了进行陶文书法创作的冲动。但要将陶文引入到书法创作中，面临着许多困难，其中最大的困难有两方面：一是古代陶文在笔法和结构上难以形成统一的格调；二是与甲骨文一样，目前遗存下来可识读的陶文只有1200多字，在创作上存在缺字的问题。经过较长时间的思考和实践，他找到了解决问题的突破口。在结体上，对陶文中没有的文字，翟万益采用较为宽泛的借用方法，从殷商甲骨文、秦汉金文碑额中随意取置，进行缺失文字结构的重构，这样就解决了文字的阙如问题。但这只是文字结构重构的第一步，还需要在形态上做到格调的统一，于是他从已有的陶文文字中体味神采气韵，对局部进行夸张或者压缩，进行变异处理，使之成为真正的陶文字体。在用笔上，与甲骨文相比则更难，许多陶文是用柴棍之类的东西信手刻画，毫无笔法可言，只是表现出率意、敦拙的意趣而已。于是他从秦汉简帛、诏版、碑额、钱币文字笔意中汲取养分来建构陶文笔法，采用许多错位及综合手法，大胆创作，形成了他的陶文书法用笔语言体系。其陶文书法，用笔时轻时重，随心布置，将拙与巧，动与静，豪放与细腻融合在一个整体结构之中，形成了敦厚拙朴、率意天真的特质。
近两年，翟万益的多书体大字创作让人惊羡。在这类作品中，他以甲骨文、篆书、隶书中一种书体为统驭者，在一件作品中多种书体并存，甚至有些对联的上下联为两种完全不同的书体。不论哪种类型，毫无拼凑之感，多种书体的结体、笔法转化自然，做到了无缝衔接。在章法营造上，如甲骨文书法一样，除了材料尺寸和形式既定之外，章法的生成是在没有预设的前提下，在尽情书写的过程中，根据书写内容和情绪的起伏变化自然产生。落款置于何处则根据主体章法而定，不论哪种方式都能将落款与主体章法形成一个和谐的整体，出现了“局部之和大于整体”的视觉效果。
翟万益将几十年的全部储备注入书法创作中，迸发出强大的创作激情和能力，正以一种势不可挡之势，健步行走在书法腹地的高原上，向他的艺术目的地靠近。
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