数字化科技让敦煌莫高窟神韵长存

敦煌研究院数字中心工作人员在图像采集洞窟内调试灯光。

技术人员在整理图像数据。

多光谱数据采集现场。

技术人员在测量采集设备与壁画之间的摄影距离。

利用结构光技术实现文物三维信息采集实验现场。

敦煌研究院数字中心工作人员在数字化采集现场对采集结果进行品质检查。

春日的一个上午，敦煌莫高窟一洞窟内，几名工作人员正在用专业超高像素数字相机对窟内壁画进行图像采集。而在不远处的敦煌研究院数字中心,数十名技术人员正在电脑前细心拼接前期在洞窟内拍摄的画面。一台计算机前，随着鼠标的轻轻滑动，已经拼接完成的壁画在显示屏上缓缓展开。绚烂多姿、美轮美奂的莫高窟壁画扑面而来。特别是由于采用了360度全景式模拟的方式，四壁上的壁画如同一张平铺的卷轴渐次延伸，原本不太清楚的壁画局部细节，如佛像的背部，以及洞窟的后壁等一一呈现，仿若观看一张平铺着的古画。

敦煌石窟由莫高窟、榆林窟、西千佛洞构成。其中世界文化遗产敦煌莫高窟已经有1600多年历史，至今保存有洞窟735个，壁画4.5万平方米，彩塑2000多身。在自然和人为因素的双重作用下，彩塑和壁画正在缓慢退化，千百年后的人们何以领略莫高窟的神韵？面对日益增多的游客，如何破解保护和利用的矛盾？敦煌研究院从20世纪90年代开始研究如何利用数字技术存储敦煌壁画。近年又与美国梅隆基金会、美国西北大学，国内外多家高校和科研机构开展了“数字化敦煌壁画合作研究”。敦煌研究院数字中心技术人员说，敦煌石窟的数字化基础工作分为高分辨率摄影采集和图像处理。首先要借助高像素的摄影器材取得精度极高的照片，进行处理后再在电脑上拼接，以控制镜头造成的畸变，并进行光照、色彩等方面的整体调整，之后还要将完成后的图片按洞窟的样式拼嵌，形成一个完整的数字“洞窟”。

敦煌研究院院长樊锦诗说，正在进行中的敦煌石窟壁画数字化，首先是为了抢救敦煌石窟珍贵的文物信息，使之得以永久真实地保存，同时为敦煌学研究提供准确详细的信息资料，并可制作虚拟洞窟供游客欣赏参观，为缓解石窟开发的压力，保护壁画提供技术保障。

目前，敦煌研究院已对92个洞窟完成了高分辨率数字采集。不久的将来，适合数字采集的洞窟全部完成数字化后，游客要看多久就看多久。