许钦松：没有“倒爷”的艺术品市场毫无生机

中国美协副主席、广东省文联主席、广东省美协主席、广东画院院长 许钦松

中国的艺术品市场这二十年来急速膨胀，但并没有形成相应的收藏家队伍与其对接。事实上，能称得上收藏家的人寥若晨星，市场中活跃的大多数人只能称其为“倒爷”。

但“倒爷”的存在也不是坏事，尤其是在艺术品市场发展的初级阶段，没有“倒爷”的市场是冷清和毫无生机的。而因为他们的“倒买倒卖”，使得艺术品得到流通，艺术家也得到了社会的承认，积累了财富，这是很有现实意义的推动。艺术家并不一定要受穷，如果连煤气都买不起，孩子哭老婆闹，艺术家也不太可能安心画画，创作出好的艺术。

尽管“倒爷”帮助我们过上了好生活，但随之而来的是艺术家对艺术的终极追求开始面临“物欲”的考验。上世纪八九十年代我还受穷的时候，艺术品市场刚刚兴起，那时候人家要我画什么我就画什么，因为需要钱；但现在我不听他们的了，我想画什么就画什么。艺术家的“平衡感”非常重要，既不能拒绝市场，同时也不能被市场“绑架”，不能在和市场的“共舞”之中忘记了自己的初心，丧失了对艺术的终极追求。艺术市场可以培养一个艺术家，但也足以毁掉一个艺术家，这是非常需要警惕的事情。

总体而言，我对“倒爷”没有恶感。一个成功的艺术家总是会带动一个产业链，如果有的人因为倒卖我的画发财致富，也未尝不是好事。我也不排斥和他们交往，如果有机会，还可以耐心地跟他们探讨一下艺术，希望能帮他们提高。

应该说我对“倒爷”们怀有一种期待：没有人是天生懂艺术的，他们今天“倒买倒卖”可能单纯为了盈利，但天天接触，经常过手，也许慢慢就会变成行家，行家的下一步则是成长为真正的藏家——我希望他们可以走出这样一条路径，对这个前景我保持乐观的态度。我们回头看十年前，那时候的艺术品市场哪有今天的状态，更加混乱，审美更加糟糕，而很多事情就在冷不丁间发生了改变和进步。

即便是从盈利的角度来看，不关注艺术本体价值的“倒买倒卖”也无法实现利润的最大化。广州有个公司，通过个人关系拿到过两幅关山月的梅花，但是急于兑现，一过手就卖。当时觉得自己赚了钱，可是现在坐下来算算账，真是后悔死了，如果不卖掉，现在的价值何止是当时的几十倍。

所以参与艺术品的交易，还是得对艺术有了解，知道什么是真正的好东西。而在这个过程中，自己也能收获品味艺术的快乐，与赚钱相比，这显然是更高层次的快乐。