马健：没有“倒买倒卖” 艺术品难顺利流转

某些被蔑称为“贩子”的人，正是活跃于收藏品市场的中坚力量。以一件清代青花人物故事笔海为例：收荒匠在穷乡僻壤之地，花几十元就可能把它买下；在城市的地摊“鬼市”上，可以卖到两三百元；在门店交易市场上，可以卖到数千元；到了懂行的藏家手中，经过断代和品评，价格可接近万元；在中小型拍卖会上，可能创下数万元甚至十余万元的价格；而在大型拍卖会上，经过专家的鉴定，新闻媒体的宣传以及拍卖公司的运作，它可能创下数十万元的价格。在上述的各个交易环节中，“贩子”都发挥了发现价值和促成交易的重要作用，并因此获利。若没有那些以倒买倒卖艺术品为生的人，艺术品根本无法顺利流转。

在艺术品市场上，根据购买动机的不同，可将市场主体分为三类：收藏者、投资者和收藏投资者。所谓收藏者，是指纯粹追求收藏爱好的满足所带来的精神收益的人；所谓投资者，是指那些纯粹追求收藏投资所带来的经济收益的人；所谓收藏投资者，则是指那些既追求收藏爱好的满足所带来的精神收益，又追求收藏投资所带来的经济收益的人。按照这种划分，收藏者、收藏投资者都在“藏家”之列，投资者则肯定不算。

对投资者而言，艺术品投资获利的经济动机无可厚非。但艺术品投资的专业性非常强，纯粹以投资为目的的艺术品买卖，基本都是凶多吉少，也不可能成为市场的主流。相比之下，兼具收藏与投资两种动机的收藏投资行为胜算更大。

相对于西方成熟的艺术品市场而言，中国艺术品市场显得异常活跃，文物艺术品的换手率比较高。春拍时在香港举牌拍下来的艺术品，秋拍时在北京又上拍了，如此活跃显然不正常。艺术品拍卖换手率高的经济学含义是：卖家的营利动机和营利预期都很强。但除了“捡漏”，艺术品通常并不适合以在拍卖会上频繁换手的方式迅速获利，原因有二：第一，艺术品拍卖的交易费用较高，比如佣金收15%，一买一卖至少需要交纳落槌价款的30%给拍卖公司。这意味着艺术品买卖的差价至少要在30%以上才能勉强保本；第二，总的来看，中国艺术品拍卖市场的流拍率和拍品成交后的结算率都很低，大概在50%左右，这说明艺术品的顺利转让并非易事。单是上述两个原因，我们可知活跃度高实际上并非中国艺术品市场健康发展的信号，而是浮躁、不成熟的表现。一个健康的艺术品市场，艺术品消费应该占到相当大的比重。否则，艺术品投资的比重太大，市场越是繁荣，意味着市场萧条时的调整幅度越大。