朱绍良:收藏界“倒爷”行为令市场充斥着水分和陷阱

现在艺术品市场主要以三类人为主：第一类是“串货的”，他们起到的作用大概相当于古时候琉璃厂夹包做生意的古董商，今年4月份在广州买，可能最迟6月份就在北京卖，过手速度很快。有时候被鄙为“画贩子”，但我觉得其实他们的行为也无可厚非，每个人都有自己的生存空间和方式，何况他们在客观上起到了活跃市场的作用。

第二类人是“行家”，相对于“串货的”，他们更加稳定，有自己的货源、营业地点甚至库房。他们买东西会凑齐门类，比如“京津画派”的，买50件，凑成一个完整的脉络，打包再卖出去，可能1000万元的成本，能卖到5000万元。“行家”对市场也起到了一定的积极作用，比如把没有被大家认可的东西进行挖掘和梳理，但这个梳理比较粗浅。因为“行家”志不在此，他们做这些工作是为了吸引下一个买家，有没有买家愿意接手是他们最关心的事情。所以他们基本不会去买太重要的货或者看不懂的货。

第三类人是真正的藏家。藏家总是要买稀缺的、有公认艺术价值的，以及能够提升自己收藏品地位和品位的作品。他们也会卖艺术品，但更大程度上是为了构建一个更高等级的收藏体系，而不是单纯为了盈利。我觉得目前国内有这种心态的藏家凤毛麟角。

现在的现状是，持有前两种心态的“收藏者”占据了70%以上的比例。现在大陆的拍卖公司如同雨后春笋，但是货源就那么多，“蛋糕”就那么大。过去佳士得、苏富比都有规定：比如你2004年从我们这里买的东西，只能等到2009年之后才能再拿来卖。但是现在连这些老牌拍卖公司也放低了身段，三年甚至两年就可以拿出来再卖。大陆的市场换手速度就更快了，很多东西就是被倒来倒去，基本没有落地。

“倒爷”的行为虽然无可厚非，但无疑会使得市场本身充斥着水分和一些炒作的“陷阱”。而且从我个人的经验来看，这种行为的获利空间有限，并且今后还会越来越小。

在收藏的早期阶段，我也曾经以投资的心态买过不少近现代的作品。因为之前做生意养成的习惯，见利就走，很多东西都没有卖到一个合理的价位。后来看到同样的作品再度投放市场卖出的价格，觉得很心痛。于是我开始反思一个问题：搞收藏不能完全按照经商的理念去做，而是要从学术研究上下手，必须得深入地去把艺术品背后的事情搞清楚，包括出版著录以及完整的证据链，再投放市场，获得的价值回报会非常可观。而且在这个过程中，收藏者本身也会得到成长，成为真正意义上的藏家，这其中的成就感更是无法用物质来估量的。