《归》 65X65cm
《宏村夕影》 50X65cm
《宏村之一》 50X65cm
《藏地玉龙》 65X65cm
《回望》 65X65cm
《麦积后川》 50X65cm
《骑手》 65X65cm
《清泉》 50X65cm
《冶力关风景》 50X65cm
《远方》 65X65cm
主办：甘肃省美术家协会 兰州晨报社
承办：中国美术家协会天水创作写生基地 天水华夏艺术馆 天水金龙大酒店
时间：2014.6.30-7.3
当郎世宁站在中国的土地上，用油画的笔触反映中国物象的时候，他考虑不是用他自己十分纯熟的手法述说中国的物象，而是如何在他十分纯熟的手法里尽量大地融入中国的文化元素，以求得自我艺术在中国的存在和发展，只有尽力地融入更多的中国文化元素，他的存在才显示出了应有的价值，如不其然，我们今天知道郎世宁的名字将是不可能的。中国伟大的文化总会导引一切外来文化向着自己本体的轴线靠近，这才能得到一个伟大文化的接受和认同。
戴凌云的美术生涯从大上海启程，在自我美术方向的确定上，可能更多了一些东西方文化的碰撞，可是这个睿智的静宁人似乎没有过多地留恋在那些多如牛毛的西洋画派纷扰之中，他的认识在学生时代就是明确的，就是在西洋的形式里，尽可能多地融入中国文化元素，真实地反映我们这个民族这个时代的喜怒哀乐，构成自己独特的历史画卷。在这上万天的时间里，他创造更多机会到他自己画卷需要的生活前沿去，搜集各种素材。我们看他一批一批作品，表现手法上有着严格的取舍，发挥自我艺术主题的能动性，摒弃了那些符号标签式的风格追求，更多采用了自然平淡的反映手法，这不能不说是戴凌云的高明之处。很多的画面十分宁静秀远，把这个时代的烦躁远远撇在画外，从另外的一个层面上为生活在现实中的人们构画出了一种新图景，成为人们生活的美好补益，由此发挥了艺术的最大作用。
戴凌云画得很轻松，轻松到了竟然不在意的程度，很有些吴侬软语的味道，从画面上可以读出秀润和柔美，不用太多张扬的笔调把粗砺狂放呈现出来，优美优雅成为自觉的意识，这里他和中国画在灵魂深处作了无形的对接，从近代到当代中国有作为的油画家，都主动把自己推到这个拷问席上，但各自作出了不尽相同的回答，不同答卷汇集在一起，极大地丰富了中国油画语言宝库。戴凌云的内心深处担负着这种艺术的传承，他有着艺术家的独特洞察，也有不少新闻人特有的敏感，更有着诗人的天生浪漫，最可贵的是早熟的哲学思辨，这为他艺术的成熟奠定了良好的基础，我们没有过多艺术方面的对话，面对他的这种艺术铺垫，一定会向他自己确定的高度迈进！
戴凌云的主业是《兰州晨报》的编辑，“大敦煌”是他十多年来坚守的阵地，这个版块发表过甘肃以及全国许许多多书画家的作品，对丰富报纸的版面，满足读者多维需求，加大艺术家的宣传力度，发挥了重要作用。戴凌云在编辑过程中，发挥自己美术专业之长，不断改进版面形式，尽力做到编辑思想以新求变，编采内容超前独特，推出作者具有潜质，600多期过去了，读者仍然怀着一种渴望的心态对待“大敦煌”，达到副刊不副的作用，戴凌云则获得了双丰收。
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