《工地圆舞曲》
《立体乐章》
张竞祖，曾任甘肃省现代摄影学会副秘书长、秘书长、副主席等职；供职于甘肃一建，任工会副主席。出生于上世纪50年代的大上海，骨子里有新潮、清高因子，不事权贵、不逐金钱，唯孜孜不倦于摄影、音乐、美术等艺术领域。在甘肃省摄影界颇有名望，深得同行爱戴。他所处的创作高峰时期，正是建筑产业由大量手工操作向着机械操作完成转变的过程；正是黑白胶片向着彩色胶片、机械相机向着数码相机完成转变的过程。他是这两个转变的经历者、记录者、革新者。同时又是群众文艺由盛渐衰，再由衰而起的感受者和积极的实践者。这是他的幸事，也是企业和时代的幸事。那么多的普通人成了他镜头中的人物，表现了那个手工操作时代的激情场面和普通人的感情；有那么多的人参与到歌唱企业、歌唱时代的演唱中，表达着对美好生活的向往和对美的追求。
一
2013年兰州下第一场雪的傍晚，我接过了囊括了他三十余年的摄影、音乐作品集——《影音采撷》。书名很好地概括了他像蜜蜂般在艺术的海洋里汲取的身影。那一瞬间，如同一滴水珠顺着宽大葱郁叶尖滑入寂静的池塘；好似一个音符跌落凡间，一切在我眼里迷蒙又凝固着。黑色封面，映衬着他的肖像，恰似显影到一半就被定了影。如他一贯风格，工工整整地在扉页上签了名。捧着他几十年来在摄影、音乐领域付出的汗水和那些过往足迹叠加出沉甸甸的醇和绵远，我眼里有了春天般的湿润。一曲宏阔的交响，一条奔涌的江河在我的耳中、眼里奏响了、沸腾了。翻阅着每一页的图片、音符就看到他那些为之行走的日子，平常中蕴含的思考，和他乐观的态度，对艺术不懈的追求背影。我熟悉每一幅、每一首作品的缘起，他思想的岩浆就在我的目光中喷薄而出。
二
勤奋成就了他在大地上的行走。1983年7月在兰州五泉山公园，随意的一幅——《湖光桥影》成了他的发轫作。有美术功底的他一进入这个殿堂，便以独具视角，不怕吃苦、精益求精的不懈步履向着一个个制高点登攀。为了拍摄到好镜头，他起早贪黑，攀高塔、跨险道、历严寒、经酷暑。为了找到一个好视角，爬上最危险罕无人迹的地方。有些片子是他把身体从高耸的建筑物上探出去。《工地圆舞曲》、《补天》、《建筑魂》、《立体乐章》成为人们最早熟悉他的途径。在他的早期作品中，透着一种古朴唯美的黑白调子，以简洁的线条，勾勒着那个大工业时代的建筑场面。
《中国摄影报》、《人民摄影》等媒体以专版的形式介绍过他的摄影作品和暗房技法。随着艺术修养的提升，他的视野已经远远超出了建筑摄影，信手拈来皆可画的自然性流露出来，逐步达到了“我爱先生文章好，如同野老话家常”的自由境界。《西子湖畔》、《船夫》、《演出前》、《春意》让他的创作回归到摄影的本质——随性的纯青。祛除了九十年代的一些意识流作品如《路条》、《不惑之年的困惑》的主题在先创作风格。
走进工棚与工人师傅交真朋友，成为他的创作源泉。繁乱的建筑工地，读懂了其中蕴含的旋律，他的作品里有许多，反映了普通劳动者的生活场景，时常是下班后，到工人宿舍，与师傅们边聊边拍。彼此的真挚坦诚，营造着自然的氛围。镜头前，工人的自然，随意，完全记录了一个手工操作时代的主人翁。《工余》、《晨曲》就成为那个时期的代表作。
三
源自天赋的音乐素养和时代使命感，成就了他的有一段传奇。企业举办文艺汇演，大合唱的舞台上，他结合职工合唱队员水平，声部编配扬长避短，将演唱效果发挥到极致，总是赢得大奖归。一穿上指挥服，举起指挥棒，他就成了指点江山调兵遣将排兵布阵的元帅。音乐从他的指尖流淌出来，那舞台就有了他或激越或舒缓或流动或凝固的舞蹈。起承转合之间，从我眼前掠过的是朝霞，是塔臂，是如画的江山，多娇的人生。在不同的历史时期他总是结合时代创作出适宜的曲目，早期的《值日生》、《送水泵》、《我们的理想实在美》、《紫竹调》等切合了那个时代的舞台表演。而后期的《咱们工人有力量》、《龙舟竞渡》、《满堂红》则在群众性的大型演出中侧重于旋律驾驭、声部配合，敲击着现实主旋律。乐曲改编也是在熟知职工演员感情与文化背景的基础上，有的放矢，触动演员的二次创作激情。
无论是摄影作品，还是音乐作品，他都经历过由必然王国向着自由王国的飞跃。这是他把自己的创作始终与企业的生产，职工的感情紧紧联系在一起。他一直从事工会工作，由80年代的工程处工会干事，到集团公司工会副主席，无论在基层还是在机关，他与职工的距离始终没有变。
四
闲暇之余，抚摸着这本厚实的《影音采撷》，就看到岁月没有亏待苦苦追寻真理真情的人们，我与他几十年的交集已然历历在目，三十年前的背影，二十年前的话语，十年前的气息，今天依然严肃、幽默、不羁的张竞祖正在向着下一个远方迈进着。相信他一定还会有让我不断欣喜的艺术成就，如同铺就着我清晨天际的那抹灿灿朝霞。
常反省，规划人生，想象总激情澎湃，现实却波澜不惊，甚至微澜都难以显现，许是不能找到自己的位置吧，而张竞祖做的很踏实，很坦然，也很有成就，他是我的一座高山，无论艺术还是做人，无论今天还是未来。
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