隶书对联 安继越 书
楷书对联 安继越 书
行书中堂 安继越 书
行草斗方 安继越 书
安继越是一位在省内外有一定影响的书法家，在行草书、隶书和楷书方面均有造诣。当代经济大潮的涌动，艺术家似乎面临着新的挑战，需要在生存与发展的道路上艰难行进，虚静、理智、前瞻性更成为艺术家宝贵的品格。在我所认识的书法家中，安继越表现出了一种特有的静穆之气，对于艺术商品化，他只是坐而论道，似乎无动于衷。他处于这个平面上，还是那样的自若，虽然内中包含了一些无奈，但他对于自身的艺术理想，决不沾染流行的气味，而是我行我素，保持了超然的心境。
有人认为作品是艺术家心迹的外化，但心灵的泉水在外溢的过程中，打不打折扣、扭曲，以至变态，从历史去看决不是绝无仅有，可以说是比比皆是，这就需要和人格一起去阅读，于此便形成了中国审美经验的一种特殊形式。考察安继越处理二者之间的关系是较为统一的，他丰富的人生阅历对世事有着深刻的解读，人生的锤炼，把安继越的责任感和正义感叠加在一起并铸造得格外结实，这些基本的思想构成，在安继越艺术心灵外化中减少了不必要的耗费和消逝，形成了一种直通车式的表述。
人格的真诚向艺术的真诚贴近时，安继越所鄙视的是投机取巧，目标的坚定性超出了常然。他虽然注视着书坛的风云变幻，却不为一时的利弊而松懈自己的努力，能沿着一个方向去完善自己的艺术宗教而不动摇，不为名利所动，这一点更为可贵。不管是生活的现实还是艺术上带来的得失，安继越的确没有计较过什么，显现出一颗以虚静为体的心，正由于这心的虚静，维护了艺术生命力的旺盛并向无限推进。
安继越认为艺术家是透过历史的迷茫去寻找自我理想的探索者，当背负起一种历史责任时，应该从艺术现实的拘束中逸出，进入自我精神的无限之中，去求得一种大自由、大解放、大超脱，不为物累、不为行役，不为形器所陶范，在自我的境界里完善，追求艺术性的人生与大宇宙的合一，“独与天地精神往来”（《庄子·天下篇》）。
在近十几年中，安继越严格摈弃了流行书风对自己的干扰，竭力按照自我设计的复线向前，期待着一种历史的肯定。最能代表他的艺术成就的是楷书，当他从唐楷的艺术宫殿里出行时，对自己的艺术构设进行了多方面的安排，在个人的艺术形体里不断加注自己的艺术基因，最终转成个人的面目，为形成个体风格而摄取营养的范围是相当宽泛的。如果我们要理性地阐述他的楷书坐落在哪一个历史阶段，不容易说得准确，是两晋、是五凉、还是隋唐，好像都有，似乎又不全是，终归还应该是安继越自己。首先，他是以二爨的笔调，强调了线条的凝重，把心灵里的一种深沉贯注到笔画里，凝重中的开张演化了魏碑的雄健，凝重和雄健两种审美趣味交织于一体时，线条钢铁般的劲挺被凸现出来，运笔的微妙为这一审美特征所掩饰，把一种匠心的刻意经营在经意与不经意之间加以遮蔽，反而透露出稚拙、浑朴的气息。这种经营使结体上的刻意追求都弱化了些许，调动观者在一种淡化了的平台上去加以理解，从中可以解读出书家的高妙。风格的成立和一道数学难题被攻克一样，大家都可以看得懂，但解答的过程是困难的，每一个成功的步骤都需要付出智慧的热量。安继越的起笔大多采用外拓性的方笔，在这一关键部位上，运动的顿挫格外地加强，尽力强调了它的丰富性，收笔处的侧锋上挑将魏碑和汉隶在一条线上统驭起来，两个端点上各自挑起了两个书法的历史时代。笔道的交叉处，以晚明印人焊接点的方式交待，使文字的支撑力度得到了提高：笔画的勾趯之处活化了尹秉绶的手段，出锋露毫，让铁板一样的冷静闪耀出轻灵的火花，给凝重一点活泼的衬托，这是安继越风格的一个方面。在构形中，汉字的形状经过他理想的筛子统统加以过滤，变成了自己的面目。可以说没有一个字能逃出它的变形之网，部首的易移和文字个体面积的改变，成为他风格因素中最活跃的成分；造型的夸张和取势的倚侧，都成为风格构成的重要方面，很多地方汲取了魏振皆先生的审美思想。风格的包容性总是受到现存审美观照的制约，和谐的审美原则同时也在排除着创造中的杂质；肯定了一个法则，就意味着对另一个对立范畴的放弃或疏远，无限的包容是不存在的。安继越下一步着手加大笔道的丰富性和排除笔画及部首之间的平行时，都会出现新的矛盾。新矛盾的解决，意味着艺术上的进一步升华。
构成安继越书法复线的另一个方面是他的行草书，当用了楷书的独特手法去处理草书的线条时，创造的魂灵是捉摸不定的，在虚灵与厚重二者之间，他倾向了后者，让坚实带着开张的步履行进。结构变幻的节奏与行笔变幻的节奏，呈现出诡谲的神秘，所有的文字犹如舞蹈，使宁静这一对立面完全留给了他的楷书。
六尺隶书对联“诗酒旧抛身外累，琴书新结静中缘”是安继越的马年新作，可以代表他近期的隶书水平。隶书创作是他对中国优秀传统文化艺术长期认真学习、深刻领悟、刻苦研习、融会贯通的结果。他的隶书中蕴涵着汉隶、楚帛、魏碑、石鼓等诸多艺术因素。正因如此，在这副对联中，可以看出整篇作品用笔精到，笔法变化丰富，而又显得很从容自然，无矫揉造作之痕。从结字造型来看，他将篆书、隶书、帛书等结字之法随手拈来，融入字中，天衣无缝，更增添了作品的情趣和金石气息。从整幅作品的章法布局来看，每个字的大小、宽窄从容变化，自然错落。上下联整体对应，气韵连贯，全篇皆活，打破了隶书对联作品容易板滞的症结，再加之用墨的技巧，浓淡枯润，随机变化，看着舒服，品着有味。从安继越作品中，能读出他对书法艺术的真挚情感、不懈追求和良苦用心。
安继越将满腔热情浸注在他的书法作品中，他的身上洋溢着对书法艺术的执著，他用淳朴的艺术精神化解了一切名利的俗念，排除了以自我为中心的烦恼和计较，以一颗宁静恬淡的心态挥洒着笔墨，挥洒出异样的满纸风云。
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