龛楣与边饰亦如藻井，表现出自由活泼的特色。龛楣装饰内容仍洞袭着北朝的“莲花童子”。但已由北朝的单纯、壮丽而变得丰富、每丽、秀美。且各窟龛楣装饰个性显明。有的以叶纹为主，遍地铺开，不留空地，莲花童子隐于叶纹之间。有如壁纸、花布之美。有的以突出莲花童子形象，童子各执乐器，配以小荷叶纹，上部光焰纹涂以青绿金朱，极尽装饰佛国圣境之美。童子莲花纹是隋代图安可最为活跃的纹饰，在龛楣是是那样运用自如，铺展在长达7米的屋脊上，作为边饰也是那样精美。纹饰做茎蔓波状展开，每一分枝上置一大莲花，莲花中有一伎乐童子或一摩尼宝珠。茎蔓上又有苦干小莲花，花有蓓蕾、有初绽、有盛开、向背仰俯各有变化。色彩以墨绿为底，粉红、茶褐为花，浅绿及褐为叶，白粉勾线，显得真实自然，富有生气。
联珠纹边饰是隋代新出现的一种纹样，其源于波期，随着丝路贸易文化交流传入中国，北朝时，西域高昌（今吐鲁番）联珠纹丝织物已经流行，隋代，莫高窟的画师们方始把这种织物上的纹样装饰于佛窟里。不论其二方连续组成边饰，或四方连续装饰衣裙，其环状联珠形象始终如一。或在环内画骑士狩猎。或在环内画对马、翼马。莫高窟画师把环内改画为莲花，四叶、六叶、八叶各种小花，使西亚纹样与佛窟装饰更好地协调统一起来。
天宫凭栏纹饰是一种特定军官饰，画在窟内四壁上部。在北朝石窟内是天宫伎乐的凭栏装饰（如今之高楼阳台），联台作凹凸状，凭栏画以条形砖和主形花纹砖。具有鲜明的建筑性，北周迄隋，天宫消失，伎 乐天人也变为飞天，凭栏的建筑性也随这消失。而变为以植物纹装饰的的边饰。画师信手画去，不拘王一格，纹样中也常加画些动物形象，使纹饰更为丰富生动。
隋代图案是丰富的，而时间却是短暂的。短暂的繁荣使一切都带有一种过渡性。入唐之后，石窟图案装饰也进了了另一新时期。
唐代图案（上）——敦煌图案（三）
唐代是敦煌图案发展的成熟期，内容之丰富，艺术之精致都超越了前代。图案有藻井，边饰、圆光（前光）以及壁画装饰、器物纹饰、衣裙纹饰等。纹样有莲花、卷草、团花、几何纹、祥禽、几何纹、祥瑞兽纹等。就共时间、内容和形式、它的发展大致经过了四个时期六个阶段。
初唐前期诸窟图案，主要是藻井。有二种：一种是大莲花藻井，井心画一大莲花，井外边饰甚少，形象比较单纯。基本是隋代图案的延续。另一种是井心画石榴葡萄纹，纹样为十字或米字形与圆环套叠格式，是初唐出现的一种新纹样藻井。
初唐后期诸窟图案，主要是藻井和边饰。藻井井心比较宽大，井内大莲花多以桃形莲瓣纹与云头纹、叶形纹组合而成，花形成放射状。井外边饰层次较纹花叶纤细，叶纹微卷，茎蔓多由云头长叶连续拼接而成，团花多以桃形莲瓣纹与云头小叶组合而成，花中多留空地，纹样显向得衡疏，总观初唐图案纹样，形象秀丽活泼，色彩明朗，富有洒脱俊逸的神韵。
盛唐前期诸窟图案，主要是藻井，边饰和圆光。纹样的组合发展到一个新的高峰，藻井作为窟顶部华盖形式，其结构格式已基本定型，即由井心莲花、井外边饰和垂幔三部分组成，井心莲花层次繁缛华丽，富有富贵宝相气。井外边饰纹样以卷草、团花、半团花为主，垂幔纹样简略。卷草纹变为多茎多叶，花叶首尾 相边，叶纹翻转卷曲，日渐繁丽。展开即边饰，环形即圆光。团花纹层次增多，形象丰富，有桃形莲瓣团花，多裂叶形团花、圆叶形团花以及三种花形团花。是团花最为丰富的时期。此外，还有菱形纹、龟甲纹边饰。
盛唐后期诸窟图案，仍以藻井和边饰为代表。藻井井心较小，井心莲花呈团形（团花）。井外边饰层次增多，纹样以大团花、大菱格纹为主，以及百花蔓草、半团花、多瓣小花、小菱格、方胜、方壁、龟甲纹等。垂幔璎珞玲，非常华丽。此时由于部分佛龛内屏风画的出现，占据了塑像圆光的壁面，圆光图案也渐少了。边饰中出现了百花草纹，花形自然多变，叶短、肥、圆、围绕花朵铺展。尔后中唐流行的茶花即脱胎于此。团花、卷草纹逐渐规范化，几何纹较前增多。此期图案给人以庄重、稳定、严谨感。
中唐诸窟图案，是继盛唐图案之后向前发展的又一高峰。以茶花样、祥禽瑞兽纹为其物征，装饰于藻井、圆光和边饰。佛龛顶部的平棋图案，也是此期一大特点，其四周边饰已如藻井，纹饰以石榴卷草、回纹、菱形纹为主，间有小团花、方胜纹、云头纹。卷草纹变为叶形宽大，少茎蔓，夹画频迦鸟的新纹样。
晚唐诸窟图案，基本上是中唐图案的延续。藻井图案程式化了，井心纹样仍以祥禽瑞兽莲花纹为主，边外边饰有卷草、团花、回纹、但较前简化了。图案纹样中，卷草纹由于装饰的部位不同，也各有变化。各大型窟背屏上的凤鸟卷草纹，颇有盛、中唐之际的气势，藻井中的卷草多与石榴、茶花纹相组合，经变画之间窄波折卷草纹，多无茎无花，只是叶纹自身反转卷曲连续。繁简各异是其特征。
唐代图案（中）——敦煌图案（三）
唐代图案是丰富的，然而也是单纯的。言其丰富，是指唐代二百余窟，窟窟图案各不尽同，纹样变化万千，可使观者眼花缭乱，难以辨析，说其单纯，是指其母体纹很简单，结构规律雷同一般，它像摩术师的戏法，简单的母体纹变化着千资百态的花朵，现就母体纹形象及其组合简析如下。
母体纹是指构成图案的最基本的小纹样，主要的忍冬纹、卷瓣云头纹、叶形纹和圆珠纹。忍冬纹沿袭于北朝，有原形、有变形、卷瓣云头纹始见于隋，有单头、多头、椭圆；叶形纺是唐初出现的新纹样，有多裂叶、圆形叶、长形叶；圆珠纹邕见于北周，有串珠、环珠。除圆珠纹外，都是植物纹，在外形上都具有圆、弧形状的特征。也就是说，它们在构成图案的类别和形象都具有相同的基础。组合成的单位纹样是非常协调统一的。
单位纹样是由母体纹组合而成的复合纹样，主要有桃形莲瓣纹、云头莲瓣纹、叶形莲瓣纹、石榴卷草纹。由于时期不同，其形象也有早晚的差别，一般地说，都经历了由简到繁，然后又骅繁为简这样的变化过程。
桃形莲瓣纹是由两个忍冬纹相合而成的，外形如桃子，剖面似未开之花蕾。隋代已见其雏形。唐初，有的在内中加画若干小圆点，成为绽开的石榴。这类纹样内多以叶形纹、去头纹为花蕊，组成完全的桃形莲瓣形象，是唐代胶期图案中构成莲花纹样最基本的单位纹样。
云头莲瓣纹多是由云头纹与叶形纹组合而成，外形椭圆，两端回卷如花蒂、托以叶形花，是唐代前期图案中构成团花的最基本的纹样之一。在总体构成中，也可以成为联结单位纹样的花饰。
叶形莲瓣纹是依其自身的变化成为多种形象，有多裂叶形、圆叶形、方叶形、卷叶形，可以为花，也可以做叶。圆叶形莲瓣是唐代前期藻井井心莲花构成的基本纹样，方形莲瓣是唐代后期团花构成的基本纹样。
石榴卷草纹是由长叶形纹，忍冬纹、云头纹合成的纹样，有的纹样中夹画一石榴纹，是卷草纹的基本单位纹样。初唐花形舒展，主叶叶端甚尖。盛唐花形饱满，叶端较圆。唐后期花形繁丽，宽叶遍布，叶端平卷。上述是常见的几种主要单位纹样。
单位纹样组合的形式大致可分为三类，即圆形适合纹、带状连续纹、四方连续纹。
圆形适合纹，主要是藻井井心纹饰和部分圆光纹饰，一般都是由多种纹样混合组成。同一纺亲友组成的不多。圆形适合纹样结构有两种，一是十字或米字形结构式，另一是辐射状结构式。两种结构也都是把一个正圆形划分为四、或八、或十二等分，纹样由中心向外作层层扩展分布。十字或米安形结构式都均齐式散点布局，以茎蔓串联，纹样与空间保持等量，规整的状态，纹样简法大方，布局结构稳定中又见流动。辐射结构也是把各种单位纹样作环状联成一个整体，纹样由中心向外作层层扩展。其实辐射结构也是由米字形结构式发展而来的，之种圆形适合纹样，在唐前期多为放谢“离心”状，如层层绽放的花朵，唐后期多为收合“向心”状。圆形适合纹样组合样式是比较多样的，有以桃形莲瓣纹为主，配以云头纹混合组成的，有用单一叶形纹组成的。从纹样组合结构看，有的是各层纹亲友上下大小套联，左右相错移位，使两者之间又开成一种复合纹样，相互结成网状，纹样导次繁缛华丽。有的是纹样层层相错重叠，结成横向网状，纹饰成为一个完整的团形。有的是用同一纹样作环形联结成一个适合纹，外沿向内收合，使纹饰具有稳定感。这里的纹样组合与结构格式密切相关，不同类别的纹样组合，有不同的结构格式，不同的结构格式又服从具体的纹样类别形象。而新的结构格式又使适应的纹样消失，适应的纹样得到变化发展。
带状连续纹，主要有散点、波状、几何、叠鳞几种不同的结构格式。
散点连续纹主要是团花边饰。即一条带状边饰由若干团花作等距排列，成散点状。有时是一个整团花纹样单独连续，有的是一个整团花与两个半圆形团花相间排列的“一整二半连续，有的是两个半圆形团花错位排列的“半对半”连续。不同的连续格式则表现出不同的形象，单独一个整团花排列的，出现圆环连续。“一整二半”排列的，出现边锁形连续。“半对半”排列的，出现波状连续。半团花外形不规则 的，或三角形、或梯形、或多角，纹样空间则出现不同折线变化的节奏感－－三角形空间的急骤跳动，梯形空间的短节奏平稳运动。角形空间的缓慢流动，构成一种稳定中又见活泼的基调。
波状连续纹，主要是卷草纹边饰。有自由式和规则式两种。自由式的花形作自由散点布局，以茎蔓作波状串联。规则式的花形作等距定位，以茎蔓作波状分枝回卷式连续。唐代前期这两种卷草自身都不具有波状特征，自身也不能连续，构成波状连续主要靠茎蔓，没有茎蔓卷草就连续不起来，也不能成为波状。为了加强波状感，多是在色彩处理上，依茎蔓波状把边饰分成两半不同的底色，使之产生连续不断的流动感。唐代中期，卷草叶形长大，分布稠密，自由式卷草翻转卷曲，首尾相连，自峰具有一种连续波状流动感。规则式卷草外形多呈扁三角状，上下相错排列，花形之间自然形成一带波状空间。这时期卷草纹的茎蔓只起着格律装饰的作用。唐代后期卷草发展到了顶峰，自由式卷草波状起伏翻卷，连续不断，规则式卷草更为规整划一，波状节奏也渐平缓。
几何连续纹，有方璧纹、方胜纹、菱形纹、回纹、龟甲纹等。这些都是用直线组合的纹样，单众叛亲离纹样只有一个，反复连续，不留空地。纹样自身不产生节奏变化，它的变化主要借助不同色彩相间的变化，使规整的连续纹呈现出等距跳跃，轻重不同的节奏韵律感。
叠鳞式连续纹，是一种同一花形反复连续纹，借助色彩表现节奏变化。
四方连续纹，即一组纹亲友向四面扩展伸延，这类纹亲友主要装饰在佛龛的机部，结构为棋格式，格内为一大团花，棋格式的骨呆与圆形的莲花形成一种平正、安定，稳固感。它应是一种“建筑性”的装饰。
唐代图案（下）——敦煌图案（三）
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