不怕一个国家亡国，就亡了怕文化，亡了国后世子孙还可以复国，但忘了文化，这个民族真的要消失了。
——南怀瑾
1.
2005年抗日胜利60周年之际，中央电视台播出一部名为《大后方》的纪录片，讲述了抗战时期民族大徒迁的悲壮故事。
那时候的青年一腔热血想着救国家救民族，大家都挺身而出，用各种方式救这个国家。
有人用文救国，有人用血肉之躯救国，常书鸿选择用绘画救中华上下五千年文化，他坚信只要文化不死，精神就不会灭，文化活着，国家才活着。
1904年，常书鸿出生在杭州的一户满族人家里，他是最后一批受清朝皇恩的官三代，六岁时清王朝被推翻，他们一家因平常行善积德逃过一劫，常书鸿有幸重回书院就学。
中学时，他被父亲送进工业学校，想着实业救国，但耐不住常书鸿心系美术，一心惦记画画，不愿意放弃自己的爱好。也是因为常书鸿的兴趣爱好，我们才有幸看到敦煌壁画的美。
少年常书鸿经常看文艺书籍，参加丰子恺组织的画会，积累了些许经验后开始临摹当时的西方名画，或给人画像，赚钱补贴家用。
1927年，祖国内战打破所有人的平静，国.民.党三头两天抓人枪毙，让常书鸿胆战心惊，听闻巴黎是艺术的天堂，经过深思熟虑后，他决定只身前往巴黎朝圣。
在国内积累了绘画经验的常书鸿，到法国抱着空杯心态，下苦功夫从头开始学习西方艺术，经过三个多月的练习，画出来的作品取得巴黎沙龙画展的金银奖章。
按照这样的发展，只要常书鸿愿意留在巴黎，日后定能名利双收。
但1931年日军侵略中国，中华民族的命运处于危生死存亡的关头，在法国留学的常书鸿急得如同热锅上的蚂蚁，日夜惦记祖国，想着该怎么样为国效力。
直到1936年，偶然的一个发现，让他下定决心以绘画救文化的方式救国。
2.
1935年秋天，常书鸿无意中在旧书摊上发现由法国汉学研究所院长伯希和编辑的《敦煌石窟》画册，里面的内容让他大惊失色。
画册全分6册内有大约300幅敦煌石窟的壁画和塑像的图片，是一部从公元4世纪到14世纪长达千余年的精美绝伦的图解中国史。
无耻的伯希和在1908年深入甘肃敦煌，用三个月的时间从藏经洞盗窃了近万件，有明确纪年和重要内容的文献。
常书鸿越看画册越伤心，自己留在法国十年，一心想着能在艺术的天堂取得真经，却不知艺术的瑰宝就在自己的祖国，就在敦煌石窟。
难怪自己看国外的艺术，时常感到力不从心，原来是一方水土一方人，自己这是土不服。
祖国的瑰宝怎么就让外国人给糟蹋了？自己能不能去做点什么？那一刻，保护传承文化的种子落在常书鸿心间，生根发芽。
30年代的中国内忧外患，常书鸿毅然坐上回国的列车，一家人在战火四起的环境中团聚，日军步步逼近，他带着妻儿四处逃亡，逃亡路上数十年的画作全部化成灰烬。
如此艰苦的生活，一过就是7年，常书鸿未曾改变去敦煌修复壁画的想法。
常书鸿多次申请去大漠，终于在1943年春天抓住了去敦煌的机会，他与其他五人像苦行僧一样，披着羊皮大衣冒着西北刺骨寒风，沿着著名的丝绸之路，开始最后的敦煌之行，从兰州到敦煌这段路一走就走了一个多月。
常书鸿远没想到这只是50年修复敦煌壁画的长征中的一步，后面的日子更是举步维艰。敦煌放眼望去都是大漠风沙，人烟稀少，一般人都坚持不了，包括自己的妻子。
3.
到敦煌稳定工作后，常书鸿把妻儿接过来，妻子陈芝秀是雕刻家，看到敦煌壁画后被它的精美绝伦折服。
刚开始夫妻俩一起进石窟临摹壁画、吃饭、讨论每天工作的进度，由于常书鸿的心装的都是修复敦煌壁画，忽视了陈芝秀，时间长了她的心田一片荒芜。
1945年初研究所来了一位新同事，正是陈子秀的老乡，常书鸿觉得在这人烟稀少的大漠能遇到老乡赵忠清是件好事，妻子终于可以找人谈天解闷，但这一聊就聊出事了。
陈芝秀心田的荒芜正被赵忠清一点点滋润，两人时常有说有笑，他开始对常书鸿过分恭顺，对陈志秀过分殷勤。
即使这样常书鸿也没往深处想，结果和自己相处了15年的爱人被赵忠清用4个月的时间就给拐跑了。
那天夜里他从同事口里得知妻子跑了的消息，骑马从敦煌追到安西，在安找遍车站、旅馆，也没能找到妻子。有人告诉他，有个打扮漂亮的女人坐车往玉门关走了，常书鸿再次上马就追，追的过程中体力不支，从马上一脑袋扎到地上，失去了知觉，幸好被路过的地质学家所救。
常书鸿醒来后得知自妻子已登报和自己离婚，这件事已无力回天，中年失婚的常书鸿默默承受打击，回到敦煌继续修复壁画的同时，既当爹又当妈，拉扯大两个孩子。
1945年，国.民.党下达撤销中华艺术研究所的命令，所里的同事纷纷离开敦煌，最后只剩下常书鸿、两个孩子、两位同事共5人。
当时上级不重视，没有经费，敦煌当时穷的一批，连开火吃饭都成问题，常书鸿带着儿女骑着毛驴，暂时离开敦煌，前往兰州，希望借助外力让修复壁画的工作得以继续。
功夫不负有心人，父女俩临摹出来的作品，引起各界人士的注意，从敦煌临摹好带过来的画一售而空。女儿常沙娜遇到命中贵贵人，可以去国外深造美术。修复壁画的队伍有了新成员加入。
不久后常书鸿梅树二度开花，收获陪伴自坚守敦煌的伴侣。
4.
1947年李承仙来到敦煌，当敦煌文化痴遇上敦煌文化迷，产生的效果惊人。
正因为李承仙无怨无悔陪着常书鸿留在敦煌一起修复壁画，我们才能有幸看到许多影视剧里的敦煌元素的美。
1983年，徐克拍摄的《新蜀山剑侠》上映，由于率先使用特效技术展出仙侠世界，这部片轰动电影香港界。
其中林青霞扮演的瑶池仙堡主的造型灵感，就是来自敦煌飞天，也正是林青霞演的飞天让我们看到仙女在天空轻舞飞扬的美。
徐克能有飞天的灵感，拍出首部仙侠电影，可以说离不开常书鸿默默无闻坚守五十年敦煌，不计回报无私地付出。
在六十年代，“敦煌女儿”樊锦诗来实习，她发现这里没有电灯、自来水、交通不便，信息闭塞，发誓回去以后再也不来了。
可想而知，常书鸿夫妇在敦煌是怎样熬过50年，常老晚年病逝前他都说自己是敦煌人，死后骨灰要回到敦煌。
常老一生经历经民国，抗战，新中国三个时期，靠着救文明就是救国家的热忱，在荒无人烟的敦煌大漠坚守了50年，把文明传承下去。
曾经有人问：中国文明为什么不会亡？
就是因为有像常老这么一群勇敢执着的人努力地保护着她。
常老对保护祖国的热忱可以用王昌龄的一首诗来形容：
青海长云暗雪山
孤欲遥望玉门关
黄沙百战穿金甲
不破楼兰终不还
点个赞，向常老致敬。
参考资料《常书鸿自传：愿为敦煌燃此生》
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