【文化视点】让红星在塬上闪耀

【文化视点】

让红星在塬上闪耀

严森林

“砍柴的斧头，是觉醒的呐喊，

收割的镰刀，是勇士的骄傲；

投身革命的浪潮，洗涤一切黑暗，

让红星在塬上闪耀! ”

……

《呼儿嘿哟》是由甘肃省歌剧院隆重推出的民族歌剧。从20世纪60年代创演的《向阳川》到后来的大歌剧《貂蝉》，再到今天问世的《呼儿嘿哟》，歌剧艺术家以其艰辛的创作实践既展示了他们对歌剧艺术独特魅力的不断追索，又理性观照了广大观众对民族歌剧的审美感知。

《呼儿嘿哟》是高雅的歌剧艺术与甘肃红色革命题材的艺术结合，为广大观众提供了一台生动的歌剧艺术新景观，同时也是歌剧艺术家从技术到艺术、从实践到理论、从情感到意识，以构架更高更健全的现代美学观念来完善自己剧种的形态、特色与水准的一次成功尝试。

编剧李天圣、马霞两年来共对这部歌剧修改了9稿，最终以丰富而又深刻的创作思维完成。“赓续红色血脉，回望南梁热土”，将八十多年前发生在陕甘边区朴实而悲壮的革命故事展现在文艺舞台。

在全剧“序幕+五幕多场景+尾声”的结构中，生动而又简约的故事情节，哲思而又抒情的歌唱意韵，凝练而又强烈的音乐表达，大气而又接地气的地域特色，使观众看到了这部作品的“托物言志”；在锐意营造出“让红星在塬上闪耀”的卓越诗境中，表达了革命先辈在艰难险恶困境中的坚定信念，使作品洋溢出跨越时空的动人魅力。这是一种非常可贵可喜可赞的红色题材舞台剧创作意境。

《呼儿嘿哟》紧紧抓住人物是歌剧内容构成的中心环节，人物形象塑造比较成功。导演蒋力应邀加盟该剧组，将全剧的机体、脉络、主旨、意蕴在舞台之上全方位予以升华，通过“独闯龙潭”“军民情深”“临危托付”“大义无畏”等场景舒缓有致地展现与转换中，使每个人物形象均具有各自的性格特征，也在人物关系的铺叙中拓展出歌剧艺术的戏剧性，从而产生全剧引人入胜而又耐人寻味的感召力。

剧中主人公周中塬（孙中伟 饰）病情日益加重，但他念念不忘红军供给科此行的重要使命，顾全大局，团结群众，视党交给的任务高于一切。同时，他也非常珍视来自叶子姑娘（王文婕 饰）的深爱，在血与火的考验中使人物精神境界予以升华。这是这部作品的一大亮点。陆崇德（熊晖 饰）是村农会的干部，但其儿子陆石头（何龙 饰）被保安团杜学丁（于博 饰）扣押而挺不直腰板，甚至出卖情报，而当敌人意欲杀害其子时，他终于觉醒并挺身而出与敌拼命，这一人物形象的描写是极为真实而又深刻的，反映出对敌斗争的复杂性、尖锐性。剧中对反派人物的刻画也是力求达到真实性、多样性，在情节和细节的逐步展现中以立场、生活逻辑的不同准确定位塑造，使观众在矛盾冲突中产生善恶对比之情感共鸣，收到良好的剧场效应。

歌剧是用音乐展开的戏剧，彰显歌剧音乐的美学趣味、发掘民族音乐独有魅力是这部歌剧吸引观众的重要特点。作曲杨壮和指挥家王燕的加盟，使该剧的戏剧真实性与音乐感染力得到了充分提升，实现了《呼儿嘿哟》的戏剧音乐化、音乐戏剧化的和谐融通。70人组成的交响乐团阵容，以规模化的展示，实现了震撼的剧场效果。

剧中许多宣叙调、咏叹调和独唱、重唱、合唱以及幕前曲、幕间曲、收束性的尾声等均有着各自追求旋律新意的愉悦感；声乐与器乐时分时合而又相对独立，以使乐队整体有着力求发挥立体化、交响化的表现功能。“黄土山上黄土塬……让咱塬上红满天”“燕子飞来又飞去了三回，我天天守候你的消息”“山丹丹开花背坬里红，心上情儿我藏得深”，这许多含有陇东特色音乐元素的唱段、旋律、节奏、音高、韵味让演员在特定的场景中唱出来是那样的有味、动情。

梁奶奶、王小龙、陆石头、郎中、沈排长，包括群场“歌队”演唱在内，演员们的嗓音和表现力都在情在理丰富多彩，“相通而又不同”，让观众的思绪融入剧情，体味历史生活的丰厚坚韧、地域风情的纯朴热忱和歌剧的艺术音韵。